Максим максимыч первое знакомство

Портрет и его роль в романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"

Вот первое упоминание о Печорине в повествовании Максима Максимыча (« Бэла»); это и наше первое знакомство (при последовательном чтении. Максим Максимыч здесь просто передает факты печоринской Таким образом, повесть «Бэла» — это первое знакомство с Печориным. Здесь мы. Сочинение на тему Мое первое знакомство с Печориным по дружескую любовь к Максим Максимычу, Вернеру? Способен ли он.

Устраняется автобиографизм рассказчика -странствующего офицера-литератора.

Портрет и его роль в романе М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"

Равнодушие к чужим бедствиям Печорину передано с полным правом, наименование странствующим по казенной надобности менее логично. Выпадая из системы образов, рассказчик-офицер выполняет в книге важную функциональную роль. Поэтому на раннем этапе развития реализма, когда автор переставал быть объектом изображения и герой не совпадал с ним, казалось необходимым мотивировать, откуда известна рассказчику судьба героя.

При сведении повестей в книгу устраняется намерение Печорина печатать свои записки. Ощущение такого замысла, непосредственно подчиняющего себе все элементы романа, сопровождается чувством значительности произведения не только в его деталях, но и в его целом.

Это наблюдение исследователя само по себе парадоксально: А ощущение единства книги есть - вопреки активно противодействующим факторам! В этом и состоит художественная тайна лермонтовского мастерства. Остается только сдержанно предположить, что повести новеллы написаны плотно, у них не один, а несколько стыковочных узлов; когда не подходит планируемый, ему находится достойная замена.

Образ Печорина в повести "Бэла" (по роману"Герой нашего времени" Лермонтова М.Ю.)

Общая конструкция оказывается прочной при всех обстоятельствах! Целостность книги - факт неоспоримый, но достигнута она не благодаря, а вопреки определенным обстоятельствам. Исследователи дружно объясняют целостность книги единством замысла - а замысел менялся в процессе работы над книгой.

Целостность книги достигнута за счет диалогических контактов повестей цикла.

Краткое содержание - Герой нашего времени

Но Лермонтов разделил его на две части первоначально они печатались в два тома! Ломунова нет ответа на другой вопрос: Но в таком виде части оказываются очень уж непропорциональными. Зато вторая часть обозначена не очень красиво: К тому же и балансировка частей проведена не слишком: Но вот вглядываемся в то, что получилось, - и оказывается, что в авторском построении можно обнаружить смысл.

Образ Печорина в повести "Бэла" (по роману"Герой нашего времени" Лермонтова М.Ю.)

Ну, поровну по объему части произведения не делятся, тут просто пришлось бы резать по живому. Зато гипотезе, что основанием деления на части может выступать проблема авторства, находится косвенное подтверждение.

Этому не препятствует факт, что в угоду пропорциональности частей пришлось врубаться в журнал как целое. Что касается балансировки частей, то, при отсутствии аптекарской точности, идет апелляция к иным соображениям: Полного уравнивания частей не достигнуто, но Лермонтову оно и не. Формальному подходу противопоказано торжествовать над содержательным, а вторая часть - в этом плане - значительнее первой: Поклонимся гению писателя, сумевшему сцементировать рассыпчатый материал.

Сочинения в двух томах. Очерк жизни и творчества. Личность и творчество Михаила Лермонтова в оценке русских мыслителей и исследователей. Никишов Юрий Михайлович - доктор филологических наук, профессор кафедры истории русской литературы Тверского государственного университета Тверь, Россия.

Data about the author: Во-первых, произведение состоит из повестей, что само по себе неординарно. Во-вторых, они расположены не по хронологии, как традиционно принято. Все повести разбиты на две части: Такой принцип был выбран автором неслучайно. Он способствует наиболее глубокому, полному и психологически тонкому анализу героя. В произведении нет единого сюжета. Каждая повесть отличается своими героями и ситуациями.

Их связывает лишь фигура основного персонажа — Григория Александровича Печорина.

  • ДВЕ ВСТРЕЧИ ПЕЧОРИНА С МАКСИМ МАКСИМЫЧЕМ

То мы видим его во время службы на Кавказе, то он оказывается в захолустном городишке Тамань, то отдыхает в Пятигорске на минеральных водах. Везде герой создает экстремальную ситуацию, подчас с угрозой для его жизни. Печорин не может жить обыденной жизнью, ему нужны ситуации, раскрывающие его огромные способности.

ДВЕ ВСТРЕЧИ ПЕЧОРИНА С МАКСИМ МАКСИМЫЧЕМ. Сочинения, Архив

В последний раз показывается фигура мятущегося, не находящего себе пристанища героя. Особенный смысл в этой повести имеет противопоставление Печорина и Максима Максимыча. Здесь нет развернутого действия. Эта повесть построена как дорожный эпизод. Максим Максимыч и рассказчик узнают, что во двор их гостиницы приехала коляска Печорина. Пожилой штабс-капитан очень взволнован этим и жаждет увидеть старого товарища.

Он уверен, что как только Печорин узнает, кто ожидает его, сразу же прибежит и будет очень рад встрече. Максим Максимыч даже выбегает за ворота встречать. Причины этого непонимания — в разнице мировосприятия героев, их духовных запросов, культурного уровня, характера. Манеры штабс-капитана грубы и простоваты, он непритязателен в выборе знакомства.

Так, штабс-капитан сразу же полюбил Бэлу, привязался к Печорину. Узнав о возможной встрече с ним, Максим Максимыч радуется, как ребенок. И это очень важно. Думается, Лермонтов не случайно акцентирует внимание читателей на том, что Максим Максимыч искренне привязан к Печорину. Ведь в истории с Бэлой Григорий Александрович выглядит не слишком достойно.

Тем самым писатель как бы уже здесь намекает, что в Печорине есть нечто подлинное, искреннее. После смерти черкешенки штабс-капитан пытается утешить Григория Александровича, но Печорин остается спокоен. Безусловно, Печорин страдает, потеряв Бэлу. Он не привык к открытому проявлению своих чувств, смех его в сцене с Максимом Максимычем — не что иное, как истерика. Однако история этой любви не могла закончиться счастливо: Белинский объясняет поведение Печорина с Бэлой разницей их интеллектов, культурного уровня.

Для любви нужно разумное содержание, как масло для поддержки огня; любовь есть гармоническое слияние двух родственных натур в чувство бесконечного.