Знакомство с татьяной романовой из фурманова

«Библиотека Всемирной Литературы»

Фурманов Д. Чапаев; Серафимович А. Железный поток; Островский Н. Как закалялась сталь. о рождении найденыша столько сведений, сколько необходимо для первоначального знакомства с ним читателя (31). Татьяна Борисовна и ее племянник (). Чемпион. Перевод Е. Романовой (59). актуальных научных исследований и глубокое знакомство с предметом, Николь Гроте, Татьяна Дашкова, Беттина Ланге, Екатерина Лапина- Елены Прохоровой, Ольги Романовой, Влада Струкова, Альмиры своих бойцов, Чапаев осознает мудрость Фурманова и принимает по-. В Гродно в местном общежитии находят повешенной Татьяну Лосеву, Двух участников банды, Петра Воронина и некого Романова — насильников и Фурманов. В день Советской милиции, 10 ноября, в окрестностях города .. и предложила знакомство с иностранцем для последующей женитьбы и.

Суворина… 27 Этим курсам она уделяла много свободного от театра времени. Савина внушала им, что актеры не должны представлять из себя какую-то особую касту, так прельщающую на первых порах молодежь, но должны стремиться быть хорошо воспитанными людьми, хорошего вкуса. Беда, если она заметит, что кто-либо из учениц в жизни подводит себе глаза и румянится Мария Гавриловна в обыденной жизни никогда не употребляла никакой косметики.

Савина сейчас же берет ее под руку, ведет к умывальнику, подает полотенце и заставляет 22 при себе же все смыть с лица. Ничего общего с тем, как она держалась в Александринском театре. Она очаровывала своею приветливостью. Савина любила играть в провинции, ее гастроли становились событием в городе и всегда имели шумный успех.

Провинция ей сродни, там она начинала свою артистическую деятельность, потому не мудрено, что она там чувствовала себя, если можно так выразиться, как рыба в воде. Каждый день она играла ведущие роли, да еще при постоянных переездах из одного города в другой, и никогда не было заметно ее утомления. Днем иногда бывали репетиции, на них, как и всегда, она первая. Вечером, сыграв трудную роль, Мария Гавриловна ужинает вместе с нами в ресторане, а летом где-нибудь за городом.

Там, на свежем воздухе, совершаем свою трапезу. Савина, режиссер Александринского театра А. Долинов 28он же постоянный устроитель гастрольных поездок Савиной; обыкновенно приглашался и. С большой отрадой вспоминаю эти встречи за обедом.

Савина всегда вносила какой-то особый уют. Всегда так интересны и содержательны ее беседы. Она так много знала, так всем интересовалась, суждения ее отличались самобытностью. За столом приятно было на нее смотреть. Сама она изящная и так же умела изящно.

Такое, я бы сказал, качество далеко не у. В этом отношении она мне напоминала француженок. Бывая в Париже, я заметил, что французы за столом всегда в каком-то праздничном настроении, как бы священнодействуют. Каждому блюду радуются, восторгаются им, ахают, прежде чем приняться 23 за него, и едят с хорошим аппетитом и свойственным им изяществом.

Когда гастроли приходили к концу, Мария Гавриловна после последнего спектакля обычно устраивала для всей труппы ужин. Помню, в Екатеринославе ныне Днепропетровск по окончании спектакля подали открытую конку тогда трамваев не быловсю разукрашенную цветами и коврами, и мы все, приглашенные Савиной, поехали в загородный ресторан, и там, на берегу Днепра, все вкупе, в большой, веселой компании, во главе с радушной хозяйкой, провели всю ночь да рассвета, причем Мария Гавриловна была душой веселья.

Я нарочно так долго останавливаюсь на всех подробностях, освещающих Марию Гавриловну с другой стороны, которая мало известна тем, кто знал ее издали или соприкасался с ней на деловой, чисто официальной почве, исключительно для того, чтобы показать, что Савина не есть еще Савина без подобного освещения. Привычно представлять ее такой, какой она являлась в стенах Александринского театра, на своем посту, так сказать, во время исполнения своих обязанностей. Там у нее выработалась тактика, вызванная побочными обстоятельствами, той обстановкой, в которой протекала в то время жизнь театра.

Быть может, можно ее и упрекнуть во многом, но, быть может, следует найти к тому и поводы и причины, заставлявшие ее держаться так, а не иначе, и оправдать во многом: Надо было быть исключительно одаренной, восприимчивой, энергичной натурой, своего рода самородком, чтобы в таких условиях достичь тех результатов, каких достигла Савина.

На лето театры закрывались. Таким образом, артисты в течение трах с половиной месяцев могли считать себя свободными, на все это время им предоставлялся отпуск с сохранением содержания. Свои продолжительные каникулы артисты всегда старались употребить с наибольшей пользой.

Обычно организовывалось несколько гастрольных групп, возглавлявшихся крупными именами. Каждая такая группа по заранее составленному маршруту отправлялась в турне по провинции на месяц-два с тем расчетом, чтобы после гастролей осталось время для отдыха. Кроме того, в начале августа в Красном Селе, под Петербургом, где находился лагерь гвардейских полков, ежегодно, по окончании маневров, устраивалось несколько парадных спектаклей для гвардии.

Уютный, в русском стиле, зрительный зал Красносельского летнего театра во время этих спектаклей имел не совсем обычный вид: Программа обыкновенно была сборная: Чаще всего одноактные пьески или водевили, отрывки из опер, а потом балетный дивертисмент, наиболее любимый этим зрительным залом.

В самом Петербурге после закрытия зимних театров на летнее время функционировали так называемые летние сады. Эти летние сады, в сущности, мало оправдывали свое наименование. Тем не менее петербуржцы охотно посещали такие сады, стремясь на вольный воздух из своих душных квартир. Но все же главная тяга была к окрестностям. По тем или иным причинам многие не имели возможности жить на даче и после трудового дня отправлялись за город, где можно было подышать свежим воздухом и послушать музыку или пойти в театр.

Для таких экскурсий в те годы наибольшей популярностью пользовались три пригородные дачные местности: Павловск, Озерки и Ораниенбаум. Самым излюбленным, наиболее фешенебельным был Павловск. Туда по вечерам из города стекалось большое количество публики, привлекаемой не только чудным парком, но и разного рода развлечениями.

Татьяна Романова

В частности, тут регулярно устраивались драматические спектакли, чаще всего с участием артистов Александринского театра. В Озерках же и в Ораниенбауме играли драматические труппы, составленные преимущественно из артистов частных и провинциальных сцен.

Тут применялась гастрольная система, она-то и служила приманкой для публики. Антрепренеры этих театров набирали основной состав из средних дарований и приглашали на гастроли крупные имена.

Так, например, в Озерках можно было часто видеть блестящего, неувядаемого Мариуса Петипа, когда-то премьера и любимца публики Александринского театра. Нередко гастролировал там и знаменитый И. Киселевский, также покинувший Александринскую сцену из-за недоразумений с дирекцией. Появлялись там иногда и артисты московского Малого театра: Таким образом, петербургские дачные театры выдвинули немало молодых артистических дарований и сыграли для многих немаловажную роль в их сценической карьере.

Мы знаем, например, что Савина, Давыдов и Варламов были приглашены в Александринский театр после гастролей в подобных летних пригородных театрах. Однако долгое время там не появлялось особо ярких молодых дарований, способных остановить на себе внимание. При встречах часто можно было слышать: Ничего особенного… Обыкновенная инженю… Разве теперь развернулась?.

Эта же, как мне передавали, дочь Комиссаржевского, знаменитого тенора Имя Комиссаржевской быстро стало популярным, пресса начала отмечать ее как выдающееся дарование. Савина и Потоцкая цепко держатся за свои места. Тем не менее, вопреки всевозможным толкам, дирекция императорских театров сделала Комиссаржевской предложение дебютировать на Александринской сцене. Но Вера Федоровна не смогла воспользоваться этим предложением, так как была связана словом, данным своему прежнему антрепренеру К.

Незлобину 32державшему театр в Вильно. Выражение глаз, интонации, каждое движение дышали детскостью. Она всех восхитила своей неподдельной искренностью. Каждая деталь роли была чеканно отделана. Все продумано, все проанализировано и вместе с тем все согрето жизнью и истинным вдохновением. Победа была полная, успех дебютантки громадный.

После первого же спектакля дирекция императорских театров подписала контракт с Комиссаржевской. Но на этот раз она не произвела должного впечатления. В этой роли когда-то выступала М. После Савиной роль перешла к Потоцкой, мастерице играть роли условных театральных персонажей, к категории которых принадлежала и эта роль. Несомненно, Комиссаржевская сделала ошибку, выбрав для своего второго дебюта роль, мало свойственную ее индивидуальности.

Именно последнее было свойственно Комиссаржевской. Помню, как однажды в разговоре со мной, в ответ на мои сомнения, высказанные ей относительно моей артистической будущности, она мне ответила: Что бы я дала, лишь бы иметь право ставить этот вопрос!

Юрьев Ю. М. Записки. Т. 2.

Как заманчиво быть не таким, как все, не походить на других!. Эти слова Веры Федоровны произвели на меня большое впечатление и заставили призадуматься над многим. В то же лето, вскоре после своих дебютов, Комиссаржевская была приглашена в Красносельский театр для участия в парадных спектаклях.

Во время репетиций мы теснее сблизились с Верой Федоровной. К нам присоединился Ю. Озаровский, впоследствии известный режиссер, и между нами установились дружеские отношения.

Сознавая свою неудачу в Михайловском театре, Комиссаржевская сильно волновалась. Волнение ее усиливалось от сознания, что специфическая аудитория Красносельского театра далека от требований искусства и что тут прежде всего захотят увидеть хорошенькую, а не хорошую актрису. Мы старались, насколько возможно, ободрить Комиссаржевскую, но ее опасения оказались не напрасны: Разочарование было полное, притом не только в публике, но даже и в актерской среде.

Потоцкая в таких ролях незаменима… В ней жизнь и молодость. А у этой не лицо, а какое-то печеное яблочко!. Но, к довершению всего, ее ожидала еще третья неудача. В самом начале сезона был дан спектакль, посвященный памяти Хмельницкого Роль с куплетами и танцами. Рядом с ней, другую однотипную роль исполняла Потоцкая.

И надо сказать, что сравнение было не в пользу Комиссаржевской. Многочисленные поклонники Потоцкой, встревоженные громким успехом первого выступления дебютантки, торжествовали и, успокоенные рядом неудач Комиссаржевской, перестали считать ее соперницей Потоцкой. Но тем не менее растерянность у нее была большая.

Она не знала, что делать, что предпринять, как выйти из создавшегося положения. Ей необходимо было добиться такой роли, которая могла бы восстановить ее пошатнувшееся положение. Но какая роль могла бы исправить неудачу первых ее шагов на образцовой столичной сцене?

Этого она еще не знала. Выбор нужно было сделать осторожно, продуманно, с учетом всего окружения, в котором находился тогда Александринский театр.

Это сбивало Комиссаржевскую, пугало ее при выборе пьесы, так как определенной художественной линии Александринский театр тогда не имел. Чаще всего дело сводилось к потворству вкусам публики, склонной воспринимать скорее легкий жанр весьма сомнительных пьес, господствовавших тогда в текущем репертуаре.

Помню одну из репетиций. Я сидел вместе с Ю. Озаровским на скамейке перед павильоном, где артисты обыкновенно ожидали своего выхода на сцену, 30 когда к нам подошла Вера Федоровна. Она была расстроена, тяжело опустилась на скамейку и взволнованно сказала: Я сейчас от Карпова. Подала ему заявление об уходе… Это было для нас совершенно неожиданно.

Вы еще здесь внове, не успели осмотреться! Не надо горячиться, надо действовать обдуманно и не принимать скороспелых решений под впечатлением каких-то совершенно случайных обстоятельств… — Нет, нет… Все обдумано, решение мое твердо… Передо мной дилемма: Карпов, только что принявший тогда бразды правления после ухода В.

Крылова, решил очистить репертуар от пьес своего предшественника. Нам казалось, что Вера Федоровна неудачно сделала свой выбор. Характер ее дарования, судя по исполнению зудермановской Рози, куда глубже, чем это требовалось для ролей типа обычных театральных инженю пьес того времени.

Мы высказали свои соображения и посоветовали остановиться на какой-либо другой роли, которая могла бы дать возможность найти свою линию, не совпадающую с линией тогдашних премьерш Александринского театра. Мы воспользовались тем, что Карпов тяготел к Островскому. Но разве петербургская публика ее примет? Карпов настолько любит Островского, что бесспорно согласится поставить пьесу даже заново.

После некоторого колебания Комиссаржевская направляется к Карпову, а мы, по окончании репетиции, остаемся ожидать результата ее переговоров. Спустя некоторое время Вера Федоровна выходит из карповского кабинета, и уже по одному ее виду совершенно несомненно, что миссия ее удалась. Большой день для Веры Федоровны: Правда, трудно было судить по тогдашним репетициям: А тут еще у всех исполнителей игранные роли, так что все сводилось к проверке текста.

Несмотря на весьма корректное и даже, я бы сказал, внимательное отношение со стороны партнеров, все же чувствовалось какое-то недоверие к Комиссаржевской как к артистке, снисходительно-отеческий тон в обращении, желание одобрить, как одобряют обыкновенно неудачников.

Вот что сквозило во всем по отношению к Вере Федоровне во время репетиций и говорило за то, что в Комиссаржевской еще не видели Комиссаржевскую. Сознавая ложность своего положения, она вся ушла в себя и, как бы замкнувшись, давала на репетициях лишь контуры своего исполнения, не раскрываясь полностью.

За четким, вполне определенным рисунком не видно было настоящего творчества, артистического вдохновения, а потому вполне естественно, что никто не возлагал больших 32 надежд на эту новую ее попытку.

А тем не менее все же почему-то насторожились, несмотря на фразу, зло кем-то из артистов пущенную: Но вот и премьера. Все завзятые театралы налицо. Они сидят на своих обычных местах кассирши знали уже их привычки и оставляли для них излюбленные ими места.

Тут и маститый П. Суворин, помахивающий своею клюшкою, с которой он не любил расставаться, здесь и профессор В. Острогорский 37восторженный почитатель александринцев, и А. Плещеев 38отличавшийся элегантностью, и Д.

Карабчевский 40с внешностью римского патриция, и. Юрий Беляев 41А. Измайлов 43Россовский 44Селиванов и. И тут же, в погоне за материалом для своих фельетонов, всегда остроумных, но беспощадно злых, два непримиримых врага: Виктор Буренин 45 и Влас Дорошевич, всячески изощрявшиеся в высмеивании актеров. От них зависит судьба той или иной пьесы, репутация того или иного актера. Они это прекрасно сознают и соответственно держат себя с сознанием достоинства и значения. Ходят по партеру как у себя дома, чувствуют себя хозяевами положения.

Все внимание на Комиссаржевской.

  • Oh no, there's been an error

Артистка волнуется, но прекрасно владеет своим волнением, только иногда, чуть заметно, дрожат кисти рук. Но ее красивый, грудной голос звучит твердо и свободно поддается модуляциям. Судить об исполнении рано. В первом акте в роли нет особенно ответственных моментов, но зато это обстоятельство дает возможность исполнительнице легче ориентироваться на сцене и овладеть своим самочувствием.

В первом антракте зрительный зал не имел еще определенного мнения, но чувствовалось, что все настроены по 33 отношению к новой артистке если не враждебно, то, во всяком случае, предвзято и неблагожелательно.

Консерватизм был обычным явлением в тогдашней жизни вообще и особенно в области нашего искусства. Все, что зарождается и только еще формируется, чаще всего вызывает среди маститых деятелей сцены и среди публики страстные нападки.

Старым театралам всегда трудно отречься от прежних кумиров, они любят отдавать предпочтение тем, кто восхищал их в молодые годы. Они с трудом принимают новую индивидуальность, в особенности когда эта индивидуальность отличается своей яркостью и самобытностью. Всем приходила на память Савина, и все непременно желали видеть повторение. Причем упускали из виду, что в свое время выступление той же Савиной в данной роли подвергалось резкой критике… — Ну-с?.

Мещаночка немка… Там блеклые ее краски как раз на месте… — Н-да-а! Посмотрите на ее лицо!. Объяснение с Паратовым проводится Комиссаржевской тонко, в притушенных тонах, интимно. Мимика сразу приковала внимание. Большие, выразительные глаза Комиссаржевской, излучавшие всю глубину таившихся в ней переживаний, с ясностью доносили до нас драму мятущейся души Ларисы.

Перед нами не терпящая никакой зависимости, рвущаяся на волю из клетки молодая жизнь. По окончании акта раздались довольно дружные аплодисменты. Аплодировали больше верхние ярусы, внизу же сдержанно, неуверенно. Там наверху публика экспансивная, непосредственная, много молодежи.

Внизу же публика бывалая, пресыщенная, критически настроенная, особенно ко всему русскому. Ведь многие из них ежегодно выезжают за границу. И где же русским тягаться с заграничными! В антракте как будто уже больше оживления. Собираются группами, делятся впечатлениями, но мнения еще не совпадают.

нЙИБЙМ бЖБОБУШЕЧЙЮ дНЙФТЙЕЧ. х ФЙИПК уЕТЕВТСОЛЙ

Некоторые спешат в буфет. Там обыкновенно собираются критики. Интересно, что говорят они? Их обступают тесным кольцом. Что ни говорите, а в ней что-то есть!

Кугеля, тогда еще красивого и, как это ни странно для знавших его впоследствии, франтовато одетого и гладко причесанного молодого человека. Островский требует большой сочности. Надо его писать мазками!

Но акварель прекрасная, тонкая, проникновенная. Она кровью пишет свою акварель. Вслушайтесь в ее полутона. Прием, к которому редко прибегают русские актеры… — Может быть, и так… Но где же ширь, размах, где Волга, цыганщина?.

Но я ее расцениваю как артистку вообще, как таковую. И она кажется мне содержательной, интересной!. Посмотрите, как она все подчиняет своей воле, своей мысли. Предубеждение стало сменяться некоторым доверием, и третий акт начался в более благоприятной атмосфере.

Действие происходит у Карандышева.

Алексей Консовский и Марина Колумбова: Знакомство, подарившее счастье Принцу из «Золушки»

Лариса, выбитая из колеи Паратовым, болезненно, с щемящим сердцем переживает свою драму. В присутствии Паратова она еще больше чувствует все ничтожество Карандышева. Появляется цыган с гитарою. Настойчивость, твердая уверенность Карандышева в том, что она должна послушаться его, раздражает Ларису. Наперекор ему она соглашается петь. И стану жить я, страстию сгорая… Прелесть улыбки, нега во взоре Мне обещали радости рая. Впечатление получилось настолько сильное, что наступила мертвая тишина, разрядившаяся в стихийную овацию всего зала.

Действие приостановилось… Долгое время публика не давала актерам говорить. По окончании акта овации возобновились с той же силою. Многие ринулись вперед к оркестру и без конца вызывали Комиссаржевскую.

Победа как будто полная. Только некоторые скептики еще не сдавались: Публика любит, когда в драме поют. Ее хлебом не корми, а подай какой-нибудь романсик, и она будет довольна… — Не пропой Комиссаржевская, разве так бы ее принимали?.

И они были не совсем неправы. Доля истины тут. Но дело совсем не в. Пение Комиссаржевской дало ей возможность разбить предубежденность, создавшуюся по отношению к ней из-за нескольких неудачных выступлений на первых порах, разбить то, что мешало публике непосредственно воспринимать ее исполнение. Нет, это было органически связано с общим течением роли. И Комиссаржевская всю сущность содержания, которую она накопляла в продолжение всего развития внутренней линии роли, сумела вложить в этот романс.

Это был итог, сумма всего, что несла в себе Комиссаржевская в роли до данного момента. В последнем акте Комиссаржевская, как говорится, уже имела свою публику. Связь между зрительным залом и ею была установлена, и ничто уже не мешало публике непосредственно воспринимать творчество артистки. Она вела всю сцену на тихих, притушенных тонах. Но сколько тут было внутренней силы! Сначала на сцене она одна. Стоит перед столом, лицом к публике, вся ушедшая в.

Она не замечает подошедшего Карандышева, но, внезапно повернувшись в его сторону, видит его и долго смотрит холодными глазами, как бы все еще находясь в плену своих тяжелых дум и не сразу осознав, кто перед. Потом, отвернувшись от него, после продолжительной паузы, совершенно бесстрастно, чуть слышным шепотом произносит: Со стоном она на лету подхватывает это слово и ожесточенно начинает повторять его, растравляя свою и без того мучительную рану: Всякая вещь должна искать своего хозяина.

Все предвещает, что катастрофа неизбежна. Нет для Ларисы иного исхода, кроме смерти, которая тут же ее и настигает. Сбегаются поспешно на выстрел. Тут же и Паратов. Впечатление от проникновенной игры Комиссаржевской до того сильное, что не верящие в ее большой талант, приписывающие ее успех главным образом пению, должны были отбросить свой скептицизм и признать, что дело тут 38 совсем не в пении, а в ее громадном таланте, когда он правильно применен. Нужно ли говорить, что происходило в театре по окончании спектакля!

На другое утро Вера Федоровна проснулась уже не той Комиссаржевской, какой была накануне, но той Комиссаржевской, которая начинала вписывать свое имя золотыми буквами на страницы истории русского театра Комиссаржевская вступила в Александринский театр в то время, когда там было три премьерши: Савина стояла в центре Александринского театра, а потому играла все лучшие роли.

На долю же Мичуриной и Потоцкой доставались роли, по той или иной причине не попадавшие в поле зрения главной премьерши, или же такие, из которых, как говорится, она уже выросла. Потоцкая была в лучших условиях, чем В. Мичурина, она чаще всего играла молодых девушек, почти девочек, которых Савина по своему возрасту играть уже не могла, и они переходили к более молодой исполнительнице как бы по наследству, тогда как В. Мичурина в мое время играла уже аналогичные роли с Савиной.

Вера Аркадьевна Мичурина, в начале своей карьеры игравшая молодых девушек, была вдумчивой, корректной артисткой, но всегда с некоторым холодком. Но когда Мичурина перешла на роли героинь, она обрела свой настоящий путь и играла светских львиц с большим мастерством и блеском. Манерой игры она скорее напоминала западных актрис, особенно французской сцены. В ней было много общего с известной французской артисткой Режан Празднуя свой пятидесятилетний юбилей, В. Назидательный урок для молодежи!

Для ее амплуа не требовалось раскрытия образа и глубокого внутреннего чувства. Все эти Любы и Люды, достававшиеся на ее долю, писались по одному и тому же образцу и отличались друг от друга лишь различными сценическими положениями и именами. Потоцкая пленяла в них веселостью, непосредственностью, жизнерадостностью и своим очарованием. Петербургской публике нравились и эти роли, и талантливая их исполнительница, и Потоцкая всегда имела шумный успех Такова была расстановка сил к моменту вступления в труппу В.

Индивидуальность Комиссаржевской никак не подходила к доминирующим требованиям, предъявлявшимся в ту пору посетителями Александринского театра, этими истыми петербуржцами, и поэтому она нашла себя там не. В ней не было внешнего шика, внешнего блеска, этих необходимых атрибутов для успеха в тогдашних ходовых ролях, и всякие попытки заставить ее слиться с тогдашним общим течением театра естественно должны были 40 терпеть неудачу.

Она была там как бы чужим телом. Вот, как мне кажется, где кроется ключ неуспеха Комиссаржевской на первых порах. Но вот Комиссаржевская добилась признания и быстро заняла первое положение. Все стремились увидеть новую знаменитость. Творчество Веры Федоровны было близко по духу василеостровской публике, и Комиссаржевская сразу овладела ее симпатиями, в особенности симпатиями студенческой молодежи, устраивавшей ей бурные овации. Успех новой премьерши, особливо на первых порах, затмил успех Савиной, до того считавшейся незаменимой.

В таких случаях публика редко бывает последовательной и в порыве нового увлечения часто может быть несправедливой, а подчас и жестокой. Ей свойственно забывать заслуги прежних своих кумиров, и она охотно, а иногда даже с каким-то злорадством меняет старые симпатии на новые.

Начали снижать значение Савиной как артистки, стали подвергать ее талант жестокой критике. Начали находить, что Савина устарела, что пора ей переходить на другие роли, уступить место и первенство более молодой, не замечая при этом, что Савина давно сама позаботилась о таком переходе и начала играть более пожилых героинь, вполне соответствовавших ее возрасту, 41 и постепенно отказываться от прежних своих ролей.

Переход на другие роли для каждого артиста, а тем более для артистки всегда труден, он не сразу нащупывается, и постепенность тут играет большую роль. В такой период Савину и застает приход Комиссаржевской на сцену Александринского театра. И Мария Гавриловна не могла не почувствовать изменившегося к ней отношения и болезненно переживала такую несправедливость. Успех соперницы, вполне естественно, стал беспокоить артистку, избалованную вниманием публики.

Надо было находить выход из создавшегося положения. С высокого места больно падать, особенно при сознании, что нет к тому достаточных оснований!. Как человек умный, Савина стала осторожнее, сознавая, что надо быть мудрой как. Публика ее ценила и не останавливалась на ее неудачах. Теперь многое ей уже не простят… 5 На очереди стояла премьера новой пьесы А. Роль Нины Заречной, как центральная и более выигрышная, по привычке была отдана Савиной, несмотря на то; что роль актрисы Аркадиной, несомненно, ей более подходила как по индивидуальности, так и по возрасту.

Больше всего доставалось режиссеру Е. Савиной все казалось не так, все было ей неудобно, на каждом шагу она обрывала режиссера. Атмосфера создавалась тяжелая, просто невозможная. Некоторые были рады позлословить: Что с ней делается!. Всем была ясна причина ее волнений: В другое время она, может быть, не задумываясь играла бы эту роль, но сейчас Комиссаржевская была бельмом на ее глазу: Присутствие в труппе Комиссаржевской напоминало ей самой, да и всем в труппе, о наступившей неотвратимой переходной поре.

А это, как известно, самый тяжелый период в жизни актера, а в особенности артистки. Полнотекстовые ресурсы представлены аналитическими статьями, обзорами; тематическими обзорами по материалам центральной прессы, материалами конференций — свыше 11 тыс.

Человек-Общество-Культура культура и общество. Общее количество публикаций насчитывает наименований. На протяжении гг. Представлены материалы освещающие проблемы культуры в условиях формирования информационного общества. Включает обзоры, подготовленные по отечественным и зарубежным аналитическим материалам, а также реферативную информацию в форме дайджеста на публикации из монографических, периодических, продолжающихся и других отечественных изданий.

Научные статьи посвящены теоретическим вопросам отечественной и мировой культуры и искусства, культурологии как научной дисциплине. Представлены статьи известных российских культурологов и искусствоведов, философов и историков культуры, литературоведов и других представителей различных областей социально-гуманитарного знания. В соответствии с законодательством об авторском праве, часть публикаций данного ресурса не подлежит свободному воспроизведению.

Общее количество публикаций - статей. Общее количество материала. Предоставлена возможность загрузки с сайта статей из архива полнотекстовых коллекций научно-информационных и информационных изданий Информкультуры РГБ, издававшихся в период с по начало гг.: Результаты Смотра-конкурса электронной продукции служб информации по культуре и искусству, материалы мероприятий, проводимых участниками Росинформкультуры, методические разработки библиотек России по организации информационной работы.